Film yapımındaki iki süper gücün teknik kabiliyetlerini karşılaştırmak pervasızlığın yüksekliğidir, bu yüzden Amerikan ve Sovyet sinemasının sanatsal değerlerini belirlemeye yönelik ana kriter, en iyi şekilde izleyicinin üzerindeki etkisinin duygusal boyutuyla belirlenir. Söylenebilecek her ne olursa olsun, teknolojik ya da bilgisayar efektleriyle dolu olmayacaksınız, ve Titanic ya da Avatar gibi popüler Amerikan gişe rekorları kıran kırana bir parçayı çıkarırsanız, sadece iki ülkenin teknolojik endüstrisinin başarılarının bir sergisini izleyebilirsin. Bu bileşenlerden biri açıkça alt düzeydedir.
Hollywood sinemasının ana özelliği hala sevgi, dostluk, sadakat, vatanseverlik vb. Gibi basit insani değerlerin ön propagandasıdır. Geleneksel Amerikan filminin kahramanı olan kolektif imgesini alın: siyasete kuşku duyan, kadınları, sosisleri seven ve sabahtan akşama kadar, üçüncü dünya ülkelerinden gelen göçmenlerin çoğunu kötü adamların çenelerini ezmeye hazır olan basit bir gömlekli adam. Böyle bir kahramanı belirli bir yaşam durumuna sokan yönetmen, basit sinematografik yollarla mümkün olan her şekilde, “bilinç yansıması” ya da “içsel monolog” gibi nüanslara girmeden, onu Amerikan değerleri sistemine “kurmaya” çalışır. Ekranda, Amerikan seyircisi, anlaşılır bir arsa çizgisiyle birleştirilen basit hareketlerin bir dizisini görmelidir; bu, asıl kötü adamların korkunç acı içinde, yedi ve anavatanda saklandığı mutlu bir son ile sona ermelidir ve tüm bunlar, bir miktar ironiyle hayat-ümit verici bir ifadeyle sona erer. Bu, Hollywood sinemasının geleneksel klişesi olarak, resmin bütçesi ve bu ya da yönetmenin yeteneğinin derecesi nedeniyle bazı istisnalar dışında.
Sovyet ideolojik olmayan sinema sistemi, teknik olanaklarla sınırlı olarak izleyiciyi başka yollarla etkilemektedir. Aynı coşkuyla, "Tarikatın ironisi ...", "Beş akşam" ya da "Khrustalev, Makine!" Herman gibi, arsa ve türden tamamen farklı olarak algılanan filmleri neden düşündüğünüzü hiç düşündünüz mü? Her şey basit: Sovyet sinemasının algılanmasındaki birleştirici faktör, zengin bir tarihin ve Rus dilinin olağanüstü bir ifadesinin etkisi altında oluşan özel bir genetik koda ait olduğumuz olarak düşünülebilir. Kaderin kaderiyle, Sovyet'te yaşayan ve işgal, din ve cinsiyet türünden bağımsız olarak, Sovyet sonrası alanda yaşayan herkes, Rus karakterinin acıya karşı bilinen özelliklerini hissederiz. Sovyet sineması, devlet sisteminin kendine has özellikleri nedeniyle sürekli olarak zulme maruz bırakılan doğal dünya değerleri üzerinden değil, dünya algısı Slav modelinin özünde bulunan arkaik özellikleriyle algılanmaktadır. Dostlarıyla viski içen Amerikalı Lukashin'i, tipik daireli tipik evlerin inşa edildiği ve kapıları kendi anahtarlarıyla açılabilen Nevada eyaleti ile Alabama'yı eyaleti ile karıştırdığını hayal etmek zor. Tarkovski ya da Sokurov'un çektiği daha karmaşık ama sadece Rus resimlerinin yanısıra, komedi komedilerimiz Gaidai ya da Danelia gibi samimi ve samimi Amerikan yakınlarına geniş bir kiralamanın imkansızlığı hakkında şimdiden sessizim.
Bununla birlikte, toplam küreselleşme ve zevkli polifonik çağımızda, bu iki film okuluna karşı çıkmak kesinlikle aptalca olacaktır. İkisi de aynı yasaya göre hareket eden Hollywood sineması ve eski Sovyet, her birimize, milliyetten bağımsız olarak, mutluluğun unutulmaz bir yanılsamasını veriyor ve bu muhtemelen hepimizin aldatılmasının istendiği tek zamandır.